ジャニーズの歴史―光も影も45年(1962-2008)

LZ来了，之后一直没有去翻译
本来想这几天一定要抽时间翻译一些的
竟然看到L起来了，打声招呼
让大家久等了，抱歉
再稍微等等哈

红A的留学事件

哎

再怎么八也八不出个所以然啊

为了实现野心而遭受的苦难

与JK最初亲手打造的始祖级偶像团体"Johnnys"这种极其普通的命名相比，近年来的一些团名则给人一种与世隔绝的奇妙之感。然后正是在这最初的命名之中，暗示了“JK创造的偶像群体”这样一种对将来的展望。难道这也是一种Johnnys魔术么？
想要知道Johnnys魔术的关键所在，只要回顾一下"Johnnys"组合出道到解散这一段历程就能够很好的理解了。
Johnnys组合结成1年后的1963年1月，JK第一次正式让他们四人出现在饭面前。正式登上的舞台是在有乐町(现在的有乐町marion)举办的“第十九回日剧western carnival”。
然而JK并没有让Johnnys组合做非常显眼的表演，而是选择了让他们在人气歌手伊东yukari所唱的歌曲(《locomotion》)后面做back伴舞这样一个策略。
这其实就是现在惯用的手段，JK百分百确信，在人气歌手身后默默伴舞的Johnnys若手四人组定能吸引会场观众的目光。

[IMG]http://i44.tinypic.com/wmnzeq.jpg[/IMG]
图(会走样.请点击看原图)
东京旧日剧前(有乐町) 北公次与著者。出演日剧western carnval的北公次在日比谷公园首次接受单独摄影(1968年8月)

接着事态便如预料那样发展。
对于Johnnys组合，JK建立了两种方针，直到最后都没变过。
方针一:最终目标是实现Johnnys Musical
拥有常规TV番组(《Hoi Hoi.Music.School》《Johnnys.SevenShow》)，确没有实现饭对发行唱片这样一种强烈的愿望。
JK回想起当时如是说“确实，如果发行唱片的话说不定会卖到断货，但这并不重要。我们的目标是Musical。目标没实现以前我是不会批准出碟的。”
然而那个时侯，Musical并不是日本演艺行业熟悉的一个领域，也就是说是日本人不擅长的领域。不过尽管如此，JK在面对演艺界媒体的时候还是有意地强调Johnnys的最终目标是Musical。
现在的JK拒绝一切采访和拍摄，不再现身人前，他的政策就是对外宣布：在出售梦想的偶像身边工作的staff如果现身人前，便会损害到偶像的形象。这和事实有点小小的差别。不过确实这也是一方面的因素，但还有更重要的一点是他讨厌让自己的审美意识沾染上那些公开化的偶像团体或个人的色彩。JK通常都专注着下一块未开采的宝石。为什么呢？因为他就是这样一个人，要让那些带来新冲击力(为出人意料而苦下功夫的意思)的idol(他自己称之为entertainmenter)的造型有存在的价值。
大众的评价如果被某一组团体或个人的形象所局限，JK可能不会在乎，但倘若评价被固定化，JK会觉得是种屈辱。因为他知道，为下一个带来更大的冲击力的偶像造型而苦心钻研，这是唯一的方法。(这段翻很乱，随便看吧|||)
Johnnys组合一出道，从业界到演艺传媒(虽然当时还没有演艺新闻专访)，JK不断地强调他的主张--实现Musical。
当然，这种顽固的姿态也正是源于JK强大的策略。

方针二：让在日本不受欢迎、没什么发展的[边唱边跳舞台剧]Musical得到认可，JK对着Johnnys组合四人说出了他发自内心的话：
"U们的目标就是Musical。除此之外别无其他。"
这样的主张这样的坚定，正是JK独特的表达方式。
一个人边唱边跳，这种现在看来再正常不过的事情却是当时日本表演事业所没有的东西。
之前也说过，日本演艺界的老规矩就是唱歌的唱歌，跳舞的跳舞，各司其职。JK之所以那么执着于Musical，一方面因为他有着打破传统禁忌领域的野心，更重要的原因是作为新人，为了不被人戏弄，不得不满腔热情。
可想而知，周围反对的声音很高。无论在什么时代，改革者的面前总是伫立着死守既得权的保守派的铜墙铁壁。但是不打破旧时的习惯，Johnnys组合就达不到他们所期望的目标。JK没有丝毫的动摇。十几岁时在洛杉矶亲眼目睹的绚烂豪华的舞台(annie bile剧场)，JK想自己亲手打造，为了实现这一梦想，JK堵上了Johnnys四人的运气和才能。
实现Musical，就等于实现JK自己的梦想。

下一章节：目指真正的娱乐人(ENTERTAINMENTER)

于是买下了一个角色

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原来真有这种事。。。

哇！LZ实在是太棒了

好久没看到这么精品的帖子了

MARK一个，LZ辛苦了

LZ弄到纳米盘上让大家下载行吗？

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这L太清流+1

以至于多次过门而未入

相见恨晚啊

这L太清流+2

天天来刷等更新呢。

LZ加油！

目指真正的娱乐人(entertainer)

第二个方针。关于Johnnys组合的演艺活动，JK和四人的父母进行了约法三章。其中一条就是以学业优先。出道时，这四个人分别是中学三年级和高中一年级。
无论行程多么紧张，JK都没有给这四人配随行人员，所有事宜都由他一个人来管理，责任也由他自己担。如果成员中有人要参加学校考试，那么一定以学业优先的原则，不让他参加工作，电视节目演出交给剩下的成员，这样的方针一直都没有改变。事实上，电视节目中缺少一人而由另外三人出演的情况不在少数。
Johnnys组合正式出道(唱片出道)的契机是在1964年8月。出道歌曲为当时在他们常规出演的NHK电视节目《在梦中相见吧》的《本月之歌》中备受瞩目的《年轻的眼泪》(作词 永六辅 作曲 中村八大)这首歌。出道歌曲一经发行便在热门排行榜上急速上升，然而周围近一半的人却给与批评责难"Johnnys根本不懂什么叫专业"。理由就是因学业而怠慢工作，可是JK并不反驳并且勇敢地为四人庇护，学业优先的方针没有崩溃。
"不到三十岁是成不了真正的entertainer的。所以年轻的时候没必要着急。我深信他们(Johnnys组合四人)一定会有那天的。所以我决定要为了那天的到来而好好培养他们。"
JK还生活在洛杉矶的时候，看了电视音乐节目《Michy Gainer Show》。他亲眼看到当时又唱又跳的人气歌手Michy Gainer后面有几个跳着舞、看上去10岁左右的男性dancer。这个时侯的记忆成为了JK人生中又一个大事件。
"画面上看到的那些dancer看上去很年轻很精神，所以想当然把他们看成是十几岁的孩子。但是......"
dancer全员竟然都是40多岁的中年男子。
JK感动地说道"这才真正的entertainer的世界"
从此，JK便非常珍惜这样的体验。

下一章节：梦破灭，美国凯旋

等翻译~~~

LZ你很强~~支持

T新L

LZ可千万表找不回来！

国民偶像团体

在我手边有一组很有意思的排名。2006年10月发表的艺人气质与啤酒和红酒相符排名。与啤酒最相符的艺人部门top是SMAP的香取慎吾，超越已退役的棒球选手新庄刚志。处于团内

最年少位置的香取，获得这一评价让人实实在在的感受到smap作为团体活跃的时间长度。在这一评比中smap成员草剪刚和木村拓哉（j系中tokio的长濑智也在其中）也同时入选，

正是smap作为团体的人气广泛度的数据。

红酒部门处于第一的是石田纯一，紧随其后的是稻垣吾郎。

这样的评价，正是smap的成员各自在各个领域都获得高评价，以国名偶像被世人所熟知的证明吧。

通常来说一个团体的人气整体形象具有决定性的影像，但如果附带上了团体成员各自的魅力，那团体评价也随之会有飞跃性的上升。smap正是让这一假想成为事实的团体。

如果在看待这一前所未有的【smap现象】时，不将创造这一现象的JK考虑进来，那么必定会无法看清所有的事实。

在这一章里我将试着查证jk于smap的关系。
（啤酒部门数据来自日本啤酒协会本部兵库县调查，红酒部门数据来自kirin酒与生活文化研究所调查）

smap初期的中心是退出的成员？

【smap本来是因为退出的森且行而结成的团体】这一说法业内不少关系者都确信不疑。对于只知道现在的smap的人来说或许难以置信，但这一说法的真实性相当高。至于理由，让

我们来看一下刚出道之时smap六人的设定（颜），长发元气少年定位的木村拓哉，街区棒球少年形象的中居正广，朴素气质的草剪刚，还是小学生的香取慎吾，具有典型Johnnys长

相的只有稻垣吾郎和森且行。

其中又以具备良好教养气质和运动员类型印象的森且行最符合Johnnys偶像要素。依然保有少年甜美气质的脸是Johnnys系谱中的王道类型，身高脚长，说话语气温柔等三要素齐全

。从过往的倾向来看jk无疑是将森作为核心将他与其他五人结成团体。

也就是说出现在jk面前的课题是选择森缺少的要素将拼图拼凑完整。当然完成这一过程也是jk最幸福的时光。

一般少年感觉的中居，认真勤奋少年形象的草剪，怡静王子形象的稻垣，弟弟一样存在的香取，然后则是森的气质里最缺少的淘气野性味道的木村，加在一起构成了团体。

决定性的共同点是都为运动型。

必须得是能够将运动和音乐自然融合的少年们，sports.music.assemble.people（smap）。

就这样smap诞生了。好的，决定了。只要能设定好团体的核心，jk的使命就已经完成了百分之九十，smap确实是fan眼中的理想男性组合的构成。
但是，一开始出现在舞台上的smap很不起眼。不管是能够凸显成员性格特点的talk或者是表演都非常糟糕，好像缺少了什么决定、性的要素。

还是改天继续。。。刚才打的因为没保存就死机都没了。。。