在二十世纪七十年代末期，大多数贝司手都使用手指或拨片弹奏琴弦。但名叫Larry Graham的年轻音乐家有不同的方法。
像许多伟大的音乐发明一样，Graham的新技术产生的很及时。Larry成长在加洲奥克兰的一个音乐世家，那时他学习打鼓，吹单簧管，吹SAX，也学习吉它演奏。在他15岁那年，他在他妈妈领导的乐团工作，演唱并且弹奏钢琴。
“我们是三重唱”Graham回忆道“我，我妈妈还有一个鼓手。在一间俱乐部，我们使用一架带有低音脚踏板的风琴进行演出。起初我负责一边演唱一边踩脚踏板，同时弹奏吉它，那声音真的相当不错。后来有一天，风琴突然坏了，我们的演出缺少低音部分效果很不好。第二天，我借来了一支贝司，打算在风琴修好前先临时用它演奏。但演奏发出的声音并不是我们所需要的，使我很为难。当时，我作为一个临时的贝司手，没有时间仔细学习传统的右手两指弹奏方法，而是用我的拇指拨弦。”
Graham面临另一个严重问题就是鼓手的离开。“那时候起，我开始用右手拇指敲击琴弦，来弥补低音鼓的问题，同时用其他手指拨弦来填充军鼓的位置。最后，这样出来的声音效果非常好，我并没有考虑到这是一个新的弹奏技术，只是简单的做好我的工作。”从此以后，Graham发明了一个全新的贝司演奏方法。取代了使用拇指下拨弦，他使用拇指在琴颈的根部敲击琴弦，并在敲击后使琴弦停在琴品上，以产生出清晰且厚重的音色效果。在此之后，他又加入了第二个技术：拉起G弦，并让它迅速弹回，以产生出短促的敲击“砰”声。”
Graham的新式声音来自他最喜爱的乐器，一支七十年代中期的JAZZ贝司，他称之为“Sunshine”，他使用的技术我们现在称作“Slap”。
像许多伟大的音乐发明一样，Graham的新技术产生的很及时。Larry成长在加洲奥克兰的一个音乐世家，那时他学习打鼓，吹单簧管，吹SAX，也学习吉它演奏。在他15岁那年，他在他妈妈领导的乐团工作，演唱并且弹奏钢琴。
“我们是三重唱”Graham回忆道“我，我妈妈还有一个鼓手。在一间俱乐部，我们使用一架带有低音脚踏板的风琴进行演出。起初我负责一边演唱一边踩脚踏板，同时弹奏吉它，那声音真的相当不错。后来有一天，风琴突然坏了，我们的演出缺少低音部分效果很不好。第二天，我借来了一支贝司，打算在风琴修好前先临时用它演奏。但演奏发出的声音并不是我们所需要的，使我很为难。当时，我作为一个临时的贝司手，没有时间仔细学习传统的右手两指弹奏方法，而是用我的拇指拨弦。”
Graham面临另一个严重问题就是鼓手的离开。“那时候起，我开始用右手拇指敲击琴弦，来弥补低音鼓的问题，同时用其他手指拨弦来填充军鼓的位置。最后，这样出来的声音效果非常好，我并没有考虑到这是一个新的弹奏技术，只是简单的做好我的工作。”从此以后，Graham发明了一个全新的贝司演奏方法。取代了使用拇指下拨弦，他使用拇指在琴颈的根部敲击琴弦，并在敲击后使琴弦停在琴品上，以产生出清晰且厚重的音色效果。在此之后，他又加入了第二个技术：拉起G弦，并让它迅速弹回，以产生出短促的敲击“砰”声。”
Graham的新式声音来自他最喜爱的乐器，一支七十年代中期的JAZZ贝司，他称之为“Sunshine”，他使用的技术我们现在称作“Slap”。