番茄32映画初共演

? ? ? ? ?《蚱蜢》这本书中伊坂又构建了一个近于现实的超现实世界，主线为千金集团无恶不做寺原的儿子被人杀害，铃木为了查出凶手而跟踪别人，同时展开的两条主线还有蝉、鲸，这些都是为了以后做的铺垫。铃木、蝉、鲸三个主角之间的互动，就像一张地图的道路一样，三个人走的路线时而交错、时而平行，时而重叠，不时产生戏剧效果故事的节奏，伊坂把握节奏非常好，有张有弛，前半部分有点平淡却丝毫没有一点废话，到故事的后面却产生了白热化，让人喘不过气来，三人的相遇，不断发生的巧合，独特的接力赛写法，伏笔的互相联系让故事迸发出激烈的火花。

????????

???????? 铃木、蝉、鲸，每个人都有不得不做的事。潜入千金集团为亡妻报仇的铃木，不愿意做岩西傀儡渴望自由的蝉，逼人自杀的鲸，为了目标而杀人，即使其他人会有什么下场都不在乎，这种程度竟然达到一种使命感，《蚱蜢》里的每个人的存在都很可悲，总逃不出成长岁月中的挫折，这样的阴影影响着自己未来，就像故事里的杀手逃离现实很可悲面对现实却有是无止境的战争，难道每个人都只能死来结束吗。“其实每个人都想死”鲸说，这是对决，清算。这种执念的想法入侵着头脑，反而觉得杀人是很正常的事，这才是真正的悲哀。作者是在讲述不同角度的悲哀人生。而铃木，带着亡妻的信念，终于找到了自己坚持：“不工作不行，我也得活下去”。

????????

???????? 这本《蚱蜢》里有许多独特之处，这要拜赐于伊坂的流水般文字与语言和丰富的想象：

????????1，死亡的华丽：

????????死亡是件可怕的事，没有几个喜欢去看死亡和车祸，而伊坂用自己独特的文字把车祸事件描写的这么华丽，用来比作交响乐团结束后，众人往屏凝神，场内一片寂静之后突然发叫。

????????2。现实中的阻力感：

????????在铃木追凶手时，在泛滥的河川中仿佛只有他审处的地方风平浪静；有一种透明沉静特制（超现实描写），有人踢到铃木的右脚踝，一阵剧痛却不能停下脚步，不清楚自己的脚步是踉跄还是追逐。这段作者给读者以现实的压力，就如读者自己身处沼泽逆流而上一般。

????????3。惯用的电影手法：

????????鲸在地铁看到幽灵，画面变模糊、褪色的画面，这在电影中是常用的，伊坂把电影式的画面描写了出来。跟之后的铃木考虑自己处境时想象有一亮汽车撞入屋里，只有电影才表现出来的画面。

????????4：标志性语言：

????????就如同金色梦乡里的“森林的声音”“一点都不摇滚”一样，《蚱蜢》里也有标志性语言，而且多次出现。“你说的没错，也只能做了呀”“少蠢了~”这些话也成为了本书对剧情有很大影响的关键词。

????????5：幽默感：

????????在铃木身边发生的幽默最多，因为他进入了一个超现实的家庭，之前也有很奇怪的女上司比与子，腼腆的孝次郎、直来直往的健次郎，每个人都很奇怪，而最奇怪的就是自己。他连自己为什么会这样都不知道。

????????6：呼吸的奇妙

????????伊坂最擅长探索和发现，最后也会用到自己作品中加以想象来写出。蝉沉默地俯视容器里的蛤蜊，看见气泡一各个浮上水面。是蛤蜊在呼吸。它们无声的张开壳，吸气、吐气。看着蛤蜊吐沙是蝉最幸福的时刻。如果人也像蛤俐呼吸的时刻能看到气泡或烟雾，是不是更有活着的真实感呢？

????????7：温馨感人的画面

????????伊坂的作品中，总是缺少不了温馨感人的场面，《重力小丑》里泉水一家，以及《金色梦乡》里所有帮助青柳的人都让人感到一阵温暖。《蚱蜢》里铃木与相差20岁的健次郎一边踢着足球，一边互相说对方“少蠢了”，想象着如果是自己孩子该多好。

????????8：角色的张力

????????伊坂笔下的角色总是很有张力，又不乏巧妙的比喻，让人很难忘记。3个主角各有特点，后面登场的人物个性也很出色猎犬、拷问专家、竟然连触手也出现了，让我想起了《奥杜邦》里的兔女郎。宅男们又敏感了。

脸褶子的菊花一样的菊花茄野心不大能去DT A团及其关系者么

看来服侍阿姨服侍的也够好啊

脸褶子的菊花一样的菊花茄野心不大能去DT A团及其关系者么

看来服侍阿姨服侍的也够好啊

========

脏货滚