しかし、それは明らかに誤解である。

　木村拓哉の演技は、決していつどんなときも同じなわけではない。むしろ共演者とのあいだにその都度生まれる空気感を踏まえた繊細な演技こそが、俳優?木村拓哉のベースをなすものだ。

　実際彼自身、演じることの楽しさについてこう語ったことがある。

　「もちろん台本に描かれている自分が演じるキャラクターのことは色々考えてはいるんだけど、その現場で一緒に作業をする共演者の方たちと、何かその場で感じたことをそのまま表現するっていう(中略)作業が、やっててものすごい刺激的」である、と(『木村拓哉のWhat’s UP SMAP！　』2015年11月27日放送)。

　その点、俳優 木村拓哉の魅力のひとつは、共演者に対する「受け」の演技にある。その演技は、その瞬間だからこそ生まれたと思わせる、一種即興的でリアルな魅力を放っている。

　『BG』でもその本領は健在だ。

　たとえば、第5話で逮捕されることになった先述の元サッカー選手(満島真之介)に対して子どもたちにサインをするためのペンを渡した瞬間、それまでの二人の経緯から感極まって思わず涙をあふれさせたときの表情、あるいは第6話で政治的理由で誰かに狙われていると思っていたが、それが勘違いであったことに逆に落ち込む元総理大臣(橋爪功)に寄り添い「安全だということはわかって良かったです」と声をかけはするが、そう言うことが正しいのか思い悩んでいるような心の揺れを感じさせる目の動きなど。

　こう言葉にすると長くなってしまうが、それだけそうした場面での木村拓哉は複雑な感情を一瞬で表現していた。

　実は、先ほど引用した彼の発言は『ロングバケーション』の思い出を語ったものである。

　『ロングバケーション』は、「キムタク」現象を巻き起こしただけでなく、俳優?木村拓哉がいま述べてきたような自らの演技スタイルを確立したドラマでもあった。

　そしてその演技スタイルは、その2年前に放送された『若者のすべて』(フジテレビ系)ですでに開花しつつあった。

　だからこそ、それぞれの作品で共演した山口智子と萩原聖人が同じレストランに居合わせることになる第7話の緊張感あふれる場面は、とりわけ感慨深いものでもあった。

　さて、井上由美子が1990年代に脚本を担当したもうひとつの木村拓哉出演ドラマがある。1998年放送の『織田信長 天下を取ったバカ』(TBSテレビ系)である。

　天下統一を目指す前の若き日の信長に木村拓哉が扮した作品で、当時時代劇初挑戦ということでも話題になった。

　その後、彼はたびたび武士役を演じてきた。2006年公開の映画『武士の一分』や2014年放送の『宮本武蔵』(テレビ朝日系)などを覚えている方も多いだろう。また昨年公開の映画『無限の住人』も記憶に新しい。

　かつて剣道少年だった木村拓哉が見せる殺陣の見事さが印象的な一方で、彼が演じるそれらの武士役には共通点がある。それは、組織の歯車にならず、自立して生きようとする人物だということである。

　やはり井上由美子脚本による時代劇『忠臣蔵1/47』(フジテレビ系、2001年)で木村拓哉が演じるのも、そんなタイプの武士だ。

　彼が演じたのは赤穂浪士のひとり堀部安兵衛。浅野家の再興を優先する大石内蔵助(佐藤浩市)に対し、堀部は主君の屈辱を晴らすため仇討ちの決行を強硬に主張する。

　すなわち、お家という組織よりもまずひとりの武士としての名誉を重んじる生き方を体現したのが木村拓哉扮する堀部安兵衛だった。

　それは、上川隆也扮する村田課長の死後における身辺警護課内の対立状況にオーバーラップする。

　斎藤工扮する高梨が一刻も早くあらぬ汚名を着せられた上川の名誉を取り戻そうとするのに対し、島崎はまず身辺警護課という組織の維持を主張する。

　この場合、身辺警護課が「民間」の組織であることもポイントになっている。ドラマ中でも、そのことは警察のSPとの対比で繰り返し強調される。

　SPとは違って民間ボディーガードは武器を持たない。つまり、ここでも木村拓哉が演じる島崎は“弱さ”を抱えた存在なのだ。

　だがそれは、木村拓哉が演じてきた武士役の文脈では必ずしも弱点ではない。

　『宮本武蔵』の武蔵は、お通という護りたい存在に出会い、ただひたすら剣の道で強くあろうとして果し合いを続けてきた自分の生き方に疑問を抱く。

　そして最終的に、自分の“弱さ”を受け入れることが真の強さに通じると思いいたる。

　同じことは、島崎をはじめとした身辺警護課のメンバーたちにも当てはまるだろう。

　では赤穂浪士のように武器を使った仇討ちはできない彼らは、どうやって大きな組織である警察や国家に立ち向かうのか？　それが最終回の大きな見どころとなるに違いない。

　ところで、これから俳優?木村拓哉はどこへ向かうのか？　

　木村拓哉は常々、役と本人を分けて考えることに懐疑的だ。

　「作品に入るとき『役をつくっていこう』とは思わない」。なぜなら、「キャラクターになるのはその人自身。そこでは、その人間のボキャブラリーやパーソナルな部分がすごく反映されていると思う」からである(木村拓哉『開放区2』)。

　この考え方は、「キムタクは何を演じてもキムタク」という誤解を生んだもうひとつの、より根本的な要因でもあるだろう。

　確かに役と本人を切り離さない考え方は、一見わかりにくい。しかし、それこそが彼自身の考える〈演技〉なのだ。

　そうだとすれば、彼が「受け」の演技で発揮する繊細さも木村拓哉という人間のなかにある部分の反映ということになるだろう。

　先ほどふれたように、『BG』でもその部分はなんら変わっていないことを、私たちは「島崎章」という役柄を通じて感じ取ることができる。

　ただ『BG』では、「俳優=人間」としての木村拓哉の変化も垣間見える。

　たとえば、先ほどふれた高梨との対立の場面でも、これまでであればそのポジションは、『忠臣蔵1/47』の堀部安兵衛のように木村拓哉のものだったはずだ。

　だが今回の彼は、組織を存続させようとする側に立つ。そこには、「俳優=人間」としての木村拓哉の成熟の兆しが見える。

　その意味でも、『BG』は重要な作品になったと言えるだろう。

「ギリギリまで撮影していてようやくクランクアップしました。打ち上げには250人ほど入る宴会場が用意されています。直前の放送では最高視聴率をまた更新しましたし、最終回で20％超えの期待も高まっています。みんなで盛り上がっていると思いますよ」（ドラマ関係者）　

　銃弾に倒れた上川隆也（52才）演じる木村の上司 村田課長の葬儀シーンで幕を開けた第8話の関東地区の平均視聴率は16.4％を記録。しかし、その数字を大きく上回るエリアがあった。約20％を記録した名古屋だ。

「今回だけではありません。なぜか名古屋（メ～テレ）での『BG』の平均視聴率は、関東よりも毎回5ポイント以上高い。第2話では関東が約15％のところ、名古屋では約23％と8ポイントも上回っているんです。平昌五輪の最中にこの数字は驚異的でした。

　もともと名古屋をはじめ東海地区と関西地区は夜の民放視聴率が関東よりもいい。それに関西地区は誰もが知るスターが出ていることと勧善懲悪などわかりやすいストーリーが人気の傾向もあります。NHK朝ドラの『あまちゃん』は関東では高視聴率でしたが、関西ではイマイチでした。『BG』は木村さんという誰もが知る国民的俳優の主演ドラマで1話完結というところも視聴者にウケたのでは。ただ、名古屋がこれだけ突出したのにはさすがに驚きました」（テレビ誌記者）

　なぜ名古屋で人気なのか。そのキーマンは第7話にいた。メ～テレの上坂嵩アナ（28才）。上川が撃たれた事件現場のリポーター役で『BG』に出演しているのだ。

「上坂アナの出演をスタッフに提案したのは木村さん。それで本当に出演することになりました。もともと、メ～テレと木村さんの関係は深い。映画『無限の住人』のインタビュー時に東海地区の幹事局になったのも同局でした。今回も朝の情報番組『ドデスカ！』でこれでもかというくらい『BG』を盛り上げていましたし、それを知った木村さんがメ～テレの単独インタビューも受けていました。第5話にはメ～テレのマスコットのぬいぐるみも出演（笑い）。木村さんの地道な“名古屋愛”が伝わった結果だと思いますよ」（メ～テレ関係者）

　なんと最終話には本人役で矢沢永吉（68才）も出演。名古屋では30％超えだがや！

※女性セブン2018年3月29日.4月5日号