人気作家の節目の年だから当然だろう。同じ生誕１００年の松本清張も「ゼロの焦点」のリメークが進んでいる……と考えたところで、疑問が浮かんだ。過去に太宰文学が映画になったことはあるのか。

　清張は言わずもがな、谷崎や三島ら同時代の作家も数多く映画化されている。しかし青森県発行の冊子によると、太宰映画は１９４０年代を中心に「グッド?バイ」など数本作られただけだ。太宰はなぜ映画化されないのか。今回映画化に挑む人々はどう料理するつもりなのか。

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　角川グループホールディングスの角川歴彦会長は約１年前に「人間失格」の映画化を思い立った。累計約１千万部のロングセラー。知名度は抜群だ。しかし、原作を読み直してみて「心が折れそうになった」と言う。「青春文学の金字塔が映画になっていないのには理由があったんだ、と思いました」

　太宰の小説は陰々滅々とした印象を与える。男は死の影を色濃く引きずり、しかも金と女にだらしがない。観客の共感はとても得にくい。とりわけ「人間失格」には救いがない。文章で読むならともかく、リアルな映像で見せられたら相当つらい。

　「人間失格」は曲折を経て、荒戸源次郎監督、生田斗真主演で間もなく撮影が始まる。角川会長は「あの重さが今、逆に受けるんじゃないかと思えたんです」と語る。「主人公はトラウマを抱える若者の走りだった。今の人はそこに共感している。彼は『エヴァンゲリオン』のシンジなんですね」

　荒戸監督は、太宰の難しさを「圧倒的に面白いということに尽きる」と話す。「想像をかき立てる巧妙な文体で、読者を分かった気にしてしまう。映画は画と音で見せ聞かせるもの。だから映画化は厄介だよ。しかし大難物であればあるほど、映画にするのは実に楽しいね」

　「ヴィヨンの妻」の脚本家、田中陽造さんも行間をいかに埋めるかで苦しんだ。「ツィゴイネルワイゼン」などを手がけたベテランだが、ヒロインの「私たちは、生きていさえすればいいのよ」という最後のセリフが唐突すぎるように感じた。

　「太宰には、突然、意表を突くセリフが出てくる。文学ではこの省略がいいんでしょうが、生身の女優がいきなりこのセリフを言っても説得力がない。観客の心に響かないと思った」。山場の設定を変えたり、新たな登場人物を作ったり、「桜桃」など他の短編から挿話を持ってきたりした。

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　太宰には熱烈なファンが存在する。しかしそれが映画の応援団にはならない。２冊の太宰伝を著した作家の長部日出雄さんは「太宰ファンは皆、自分ほど太宰を理解している人間はいないと思っている。だから映画に本質が描けてたまるかと考えています。彼らは映画館に足を運ばないのでは」と予言する。

　「太宰は、不特定多数を相手にする文学に、手紙という一対一の形式を持ち込んだ。読者一人ひとりに自分だけにメッセージを発していると感じさせるんです。太宰体験とは、極めて私的なもの。大勢で見る映画館には似合わないように思います」

　評論家の小谷野敦さんは「純文学の中で太宰の映画がとりたてて少ないとはいえない」と前置きし、「三島や谷崎は確かに多い。しかしそれらは大衆向けの作品だからです。彼らは映画化を視野に入れて書いている。太宰にそんな余裕はなかったと思う。もし長生きしていたら、映画にしやすい小説も書いていたんじゃないか」。

　「人間失格」と「ヴィヨンの妻」は、映画化の際に一つ重大な変更をしている。２本とも、後味をよくしているのだ。「人間失格」の主人公は廃人になって終わる。「しかし、商業映画としてはそれで終わってはいけないんです」と角川会長。「主人公が再生へ決意するところまでを描かないと」

　「ヴィヨンの妻」は、太宰の暗さだけでなくユーモラスな側面も表現されている。田中さんは「希望がないと映画を作る意味がない。社会に絶望して映画館に来た観客が、もうちょっと生きてみようかなと思ってくれたら使命を果たせたと思う」。

source:ttp://www.asahi.com/showbiz/movie/TKY200906130085.html

有空的tx翻一下吧。不过repo基本上说的差不多了。