想看大神做受的文文～～

我凭记忆努力搜索了下,发现这作者原来还写了不少木中...应该是后来爬的盘吧...地址反白

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爬去看了= =

结果发现看过，就说么，俺一AT的小众CPF，怎么可能有漏网之鱼TT

还是谢谢LS哈~

我咋一点没觉得那文里的大神冷酷呢。他对文中的女人都不错，尤其是对那个虚构的女人（YURI?）LZ说的冷酷是不是指他对待和中田的感情？

相反我感觉的是大神那种超凡的控制能力，对于该做的事和想做的事分的很清楚。对一方负责（？？想不出合适的词）自然会伤害另一方。感情这种事没办法让几方都平衡满意。

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就是这种超凡的控制力呀！！！不是无情，而是不去把握，不去挽留，甚至不去断绝对方的念想，淡泊到接近冷漠，有的时候感觉这是一种比直接伤害更残酷的做法，让我想起PRIDE特别篇里他搂着结子对着镜头说“一切结束了”的表情，好像一瞬间变成局外人，虽然眼神中还有一丝属于HALU的温度，还有一丝留恋和悲伤，但那扇门却已经关上了。

夜空的彼方 江拓

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BD这个能搜到1~27 只缺17,19

木村做受的文~~~~~~~写的真TMD好! 一个比一个好!

原谅我粗口了一下!

就是这种超凡的控制力呀！！！不是无情，而是不去把握，不去挽留，甚至不去断绝对方的念想，淡泊到接近冷漠，有的时候感觉这是一种比直接伤害更残酷的做法，让我想起PRIDE特别篇里他搂着结子对着镜头说“一切结束了”的表情，好像一瞬间变成局外人，虽然眼神中还有一丝属于HALU的温度，还有一丝留恋和悲伤，但那扇门却已经关上了。

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所以才是一种毒吧，无限的想靠近他，想得到他的爱和温度，他也让你靠近，却还是抓不住他。但一但被他爱上，又是多么幸福的一件事啊，他可以给你一切……

就是这种超凡的控制力呀！！！不是无情，而是不去把握，不去挽留，甚至不去断绝对方的念想，淡泊到接近冷漠，有的时候感觉这是一种比直接伤害更残酷的做法，让我想起PRIDE特别篇里他搂着结子对着镜头说“一切结束了”的表情，好像一瞬间变成局外人，虽然眼神中还有一丝属于HALU的温度，还有一丝留恋和悲伤，但那扇门却已经关上了。

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所以才是一种毒吧，无限的想靠近他，想得到他的爱和温度，他也让你靠近，却还是抓不住他。但一但被他爱上，又是多么幸福的一件事啊，他可以给你一切……

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强烈的排这个……

这几天突击了这几篇。

最喜欢夜空里的江拓，和木拓的性格更靠近，纯净温柔但是内心很强大。

爱如潮水里的木村，只有魅惑性感，超凡控制力的地方像木拓，其他的更像沉睡森林里NAOKI

泰雅确实是个单独成立的人物，除去外貌的部分，只有一点点木拓的影子。

对几个作者的感觉是

夜空的作者是亲妈（相对来说），对木拓最理解，也极大限度的按照木拓的性格（不仅是外表）来描写人物

爱如潮水的作者是姨妈，MS她更喜欢中田，哈哈，猜测而已。尤其是罗马假日，阿英被虐的那个惨。

朱夜真的是可以称为后妈。8过，私以为朱夜是女的。

有没有老拓饭愿意讲讲早年朱夜在木村论坛的情况，记得在哪里看过说她/他在森林里晃过好几年。

LS眼光够锐利，夜空更象TAKU本人，爱如潮水象TAKU的角色，朱夜似乎就在写他心中的一个人，把他的爱附着在TAKU的躯壳上。林林兮的确亲妈，标准拓饭；双城特别喜欢中田；朱夜，有人说TAKUYA是他心中的痛，但是好象他的确是男生。

好象以前朱夜说过，认识TAKU是因为“女朋友”在看他的剧，自己顺便看的。当然也有人说在上海见过他。反正我一直把他当男的，木村男饭都有点对性别避口不谈的倾向，自尊心太强吧，包括以前TT的总版主也是男生。

我是50L。他/她行文确实有点象男生，我只是看他/她和双城她们聊天的感觉又觉得像女的。

其实她们聊天看的不多，也就关于作品的几条，当时一下有是女的那种感觉，当然男生也可以那样聊天了。

看了几篇朱夜和双城关于拓几部作品的评论，眠森，GIFT，空星，感觉朱夜相对来说没有双城那样PICKY，双城更能抽离FAN的立场来评论，所以当时更觉得朱夜可能是女的。

其实自己一点都不确定。遗憾的是没能赶上那个热闹的时候。

轉貼在森林的精美區內存了這篇朱夜先生的文章,大約寫於2001年

認識拓哉的日子(By 朱夜)

　　狂熱、衝動、癡迷、幻想、無緣無故的一見鍾情、死心踏地追到底......這些通常用於形容追星族的辭彙在我的字典裏幾乎不存在。我早已過了那個年齡，還從來沒有對任何一個演員産生過這樣的感情。那是什麽樣的感情呢？也許就是對在你摔打得渾身傷痛時和你一起坐在河堤上背倚斜陽默默地抽支煙的兄弟的感情吧。
　　老實說開始我對拓哉的印象並不好。我第一次看到這個人是在多年前的一本“電影故事”畫報上的一張照片。他穿著粉紅色綢緞襯衫，黑裙（褲？是半身照，不能明確。），長髮飄飄，帶著迷離的眼神。我對穎說瞧這個女孩子長得挺漂亮，可惜手太大。本來想趁機讚美穎的纖小素手幾句，卻被她白了一眼，鄭重其事地告誡我說那是個日本的男演員，是她的偶像，不許我胡說八道。馬屁還沒開始拍就被馬踢了一下，不由得覺得自己真是蠢。從此對拓哉總有點挺彆扭的感覺。
　　接下來開始了痛苦的“戀愛世紀”之旅。穎突然著了魔一樣地愛上了理子和哲平，不但自己一遍又一遍地看，還硬拖著我這種看戀愛片3分鐘之內就會開始打瞌睡的人一起看到深更半夜。就算暫時告一段落還得陪她出去散步，供她有細細品味劇情的時間和空間。折磨得我一直到現在只要一看到玻璃蘋果就想睡覺。諸位看了不要生氣，對我而言這部戲的主要內容和中心思想8個字概之就是“好了又吵，吵了又好”。理子就象穎，是徹頭徹尾的感情動物，會無緣無故發狂一樣愛一樣東西或一個人，愛得死纏爛打，一塌糊塗，不知碰到什麽事又會一下子冷若冰霜，拒其於千里之外，而且不捨得花時間花精力弄清別人真正的想法，一旦開始誤會就誤會到底轉不過彎來。至於哲平爲什麽會喜歡理子，我到現在還沒有想明白。從不得不一起看日劇開始，各種各樣小小的誤會逐漸在我和穎之間劃開了深深的一條溝。在小小的一點外力作用下，我們的關係就象被鑽石刻刀劃過的玻璃一樣分崩離析。然後我發現自己空長了年紀，又回到起點，兩手空空，只有不快的回憶。因此對拓哉又多了幾分反感。
　　轉瞬間光陰即逝，眼看而立之年將近，雖然大半生都在努力，學業、工作和感情卻一樣都沒有著落。人倒是自由得象大海裏的一滴水，但大海裏的這滴水即使乾涸，也沒有人注意。正當我不知未來是何處麻木地奔忙著的時候，同學塞給我一張租片卡，拉我去VCD店消遣消遣。在長長的一排日劇中，一眼就看到了拓哉秀美得討厭的面孔。我說就借這盤吧，儘管會有不快的回憶，至少能找到生氣的感覺而不再麻木。那部日劇就是“禮物”。
　　開始抱著幸災樂禍的心情看由紀夫被暴打過的慘樣，從醫院的床上醒來茫然不知所措的傻樣，被一個安插在身邊死纏爛打的小女友兼小間諜追得滾下樓梯的苦樣。但漸漸的，我居然感動起來。由紀夫純樸執著，有著FOREST GUMP般的熱情，雖然失去了記憶，卻仍然有一個堅定的信念，一定要把一樣東西送到某人手上。雖然我爲了安慰自己故意模糊掉記憶中經歷過的所有挫折、傷痛、沮喪、疲憊，可是我也模糊掉了我曾經有過的理想。隨著由紀夫一點點揀起讓他困惑繼而悔恨的記憶，我也一點點地揀起了因爲逐漸變得世故而被壓在心靈箱底的信念：做一個寬容而不是尖刻的人，做自己喜歡對別人也有益而不僅僅是多賺幾個錢的工作，不帶偏見地而不是勢利地去和別人交往，記住愛過你的人和你愛過的人。哪怕起初這記憶會有一點傷痛，隨著時間的推移真正記住的還是愛本身的溫暖感覺。就象由紀夫最終找到了塵封3年的戒指，交到前女友的手上，並且和她深情擁抱時，她感歎的那種溫暖。
　　當由紀夫終於有了踏實的新生的感覺時，我也無比渴望自己能夠新生一次。追隨著由紀夫的腳步，我認識了純真得孩子氣卻執著勇敢的伊藤直季、徘徊在理想與現實之間需要勇氣和運氣的第一推動力的瀨名俊秀、貌似另類但勇於突破禁忌追求正義的久利生公平，還有最近剛剛結識的背負著悔恨和信任，在努力傷害自己和爲了愛自己的人而上進之間走鋼絲的大上一馬。
　　說不出爲什麽自己會喜歡這些虛幻的人物。也許是因爲他們做著我渴望做而不能做的是，看著他們的生活，看著他們去愛，去信任，去品味友情，去擔當責任，似乎自己也愛過，信任過，或多或少地崇高過。有一種著名的理論認爲“內模仿”是人們欣賞舞蹈的普遍感受和基本動力。其實何止舞蹈，日劇不也一樣嗎？
　　漸漸覺得自己和拓哉熟悉起來，好象我們就是每天見面的同事，看到了會笑笑打個招呼，平時也不太多來往。但你痛苦時，迷茫時，孤獨時，他會陪你坐在河堤頭的草坪上抽煙，聊天，一起看流水逝去，夕陽西下，直到繁星滿天，然後拍拍你肩膀，告訴你：“回家吧，兄弟。別跟自己過不去啦。”然後甩甩長髮大步上路。
　　一直覺得拓哉最失敗的就是過分的美貌。在初出道時，美貌可能非常重要，幾乎無可替代。但過於美貌容易被定在某種類型（例如大衆情人，其實做個大衆情人很苦，連戀愛自由都沒有），陷於商業化的流程，喪失嘗試不同角色的機會。其實倒不如學學Keanu Reeves 和　Leonardo DiCarprio，該商業化時商業化，有機會就做自己想做的事。也許會傷不少女孩子的心。但至少等這些女孩子都長大以後，會感歎自己當年迷上的人還是滿不錯的嘛，不僅僅是一個花瓶嘛。莞爾一笑之餘，還有些安慰吧。

呵呵，这L越来越有营养了。

刚才发完言，又重新换了个版本补看SG，才发现中间漏了一大截（看得时候就觉得情节怎么这么不连贯，当时就怀疑看的版本有问题），忽然就感觉朱大人应该是男士了。女的无论如何后妈有的东西也写不出来，毕竟是性别的差异。我之前的误会是因为对男饭没什么感觉，周围的男生很少和女孩子混在一起聊电影电视明星之类的---哈哈，全是粗线条的人。

看来以后对男饭们不能抱着成见了。

谢谢57L的分享的文章.

撇开木拓，还是挺喜欢SG的，虽然把木拓的名字扯到文章里去让我小小的郁闷了下。

刚饭上某人的时候，看文还有得看，饭得久一点，就不能看文了。因为总觉得文中的木村拓哉太单薄、太平面也太片面，总之就是觉得都“不像”。至今只有一篇给我比较深的印象，G的故事。可能也是看的比较早的原因？也可能是那篇里他的形象是有些抽离的，叙述角度都是另一方的，所以反而无所谓“像”或“不像”了。